更漏子

五代-李煜

金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。

香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

译文

她鬓边簪着金雀钗，一张脸像刚敷了粉的花，我们只在花丛深处匆匆见过一面。她知道我的心意，我也记着那份怜惜，这段情分究竟能不能长久，到头来恐怕只能去问老天。

香烧尽了，结成穗子一样的灰；蜡烛燃着，淌下泪一样的油——倒像是把我们两个人的心境照了出来。山形的枕头被泪水浸得黏腻，锦缎的被子透出凉意，一觉醒来，耳边的更漏声已经快要滴到头了。

注释

更漏子：词牌名，因温庭筠词多咏更漏而得名，多用来写深夜相思。

金雀钗：妇女的头饰，钗头做成雀形，故名。

红粉面：敷了脂粉的面庞，形容女子容貌娇艳。

须：应当，终归。

香作穗：香料燃尽后结成穗状的灰。

蜡成泪：蜡烛燃烧时流下的蜡油，形似泪珠。

山枕：两端隆起、中间低凹的枕头，形如山，故名。

腻：这里指枕头被泪水浸得黏湿。

锦衾：锦缎做的被子。

更漏：古代计时的漏壶，借指夜晚的时刻。

创作背景

这首词的具体写作年月难以确考。旧时的说法多把它归入李煜前期的作品，与《菩萨蛮》《一斛珠》一类书写宫廷情事的词放在一起看。词牌《更漏子》本就是从夜间计时之器取名，内容与调名相合，写的正是夜深人静时的相思。

从词句推测，词中所写当是一场极短暂的相会：见面在花丛之中，见面之后便是长夜独眠。这样的处境，既可能出自宫廷生活的片段，也可能是词人借男女之情来写一种普通的人生况味。李煜早年生活在江南的宫苑里，对香、烛、锦衾、漏声这一类物事极为熟悉，一旦落笔，便把身边常见的东西都变成了情绪的载体。

赏析

这首词只有四十余字，却把一次见面和之后的一夜写得层次分明。上片写“见”。开头三句用女子身上的钗、脸上的粉、身后的花，迅速搭出一个明艳的场面，可紧接着就是“暂时”二字——景越美，这两个字越显得刺人，暗示这场相会从一开始就注定短促。“知我意，感君怜”转为直说心意：一个“知”、一个“感”，写出两个人之间不需要明言的默契；而“此情须问天”又把话头交了出去，说明这份默契能不能落成现实，谁也没有把握。上片的情绪，由喜入疑。

下片写“别”。香与烛本是夜里的寻常物事，词人却从中看出两个人的命运：香烧到最后结成的灰像穗子，蜡烛燃到最后流下的油像眼泪，所谓“还似两人心意”，是把物与人合写——凡是燃烧自己的东西终有尽时，情也如此。末三句由物及人，落到卧处：“山枕腻”是泪浸的痕迹，“锦衾寒”是身边无人的感觉，“觉来更漏残”则点明时间，醒来时夜已将尽。全词不写送别，不写叮嘱，也不写哭，只写卧具与漏声，离别后的孤寂便全都出来了。

李煜写情的过人处，在于他很少直接说痛，而是把情绪分派给具体的物象。这首词里的金雀钗、红粉面、香穗、蜡泪、山枕、锦衾、更漏，几乎每一件都带着温度，又都偏冷，明艳与凄凉并置，读来便有一种说不出的惋惜。就小令的写法而言，它以物记事、以景收情，篇幅极短而余味颇长，与李煜后期那些直抒亡国之痛的词相比，别是一种细腻的面貌。

名家点评

历代词论对这首小令的专门评论并不多。不过论者在梳理李煜前期词时，常把它与写宫廷情事的几首放在一处看，认为同属辞采明丽、笔致婉转的一路；也有评家指出，李煜的擅长之处不在铺陈，而在于把难以言说的心事收进一两件器物之中——这首词以香灰如穗、蜡泪成行来写两人的心境，正是这种写法的一个例证。就艺术效果而言，它虽不如他亡国之后的作品那样沉痛，却能以小见大，仍然值得细读。

李煜简介

李煜（937年—978年），字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士，生于金陵（今江苏南京），南唐最后一位国君，世称李后主。他通音律，精书法，工绘画，诗文本都有可观，而成就最高的还是词。在位时过着词酒风月的生活，所写多宫廷情事与闲愁；国破被俘、囚居汴京之后，词风陡然一变，题材开阔，情感沉痛，《虞美人》《浪淘沙令》《相见欢》等皆成绝唱。

李煜的词上承晚唐温庭筠、韦庄一路的花间传统，又受其父李璟与冯延巳的影响，语言明快，形象鲜明，抒情近乎直白而不失曲折，把原本多以应歌侑酒为能事的小词，抬到了可以承载身世之痛的高度。今存词三十余首，收于《南唐二主词》中，对宋代以后的词坛影响深远。