玉楼春·春恨

晏殊〔宋代〕

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

译文

绿杨成行、芳草铺满的长亭路上，那个少年就这样轻轻易易地抛下我走了。楼上还未做完的梦，被五更的钟声敲落；花底下的离愁，就像三月里下不完的雨。

无情的人，到底不像多情的人这般受苦；我心里那一点点念头，绕着绕着，就成了千丝万缕。天涯也好，地角也好，再远总还有走到尽头的时候；只有这一份相思，找不到它的尽头。

注释

玉楼春：词牌名，又名"木兰花""春晓曲"，双调五十六字，多用来写春景春情。

长亭：古代设在道路旁供人歇息、送别的亭子，诗词中常作为送别之地的代称。

年少：指所思念的那个年轻人。

抛人：把人丢下不管，语气中含怨。

容易去：轻轻易易就走了，说明对方的离别来得轻易，也说明留下的人毫无办法。

楼头残梦：楼上未完的梦。残梦指梦被打断、没有做完。

五更钟：五更时分的钟声。古人把一夜分作五更，五更天将破晓，钟声常用来写惊梦。

花底：花下，指春日里本该成双作伴的地方。

三月雨：暮春时节的连绵细雨，常用来写愁绪的绵长。

无情不似多情苦：无情的人不像多情的人那样为情受苦，用比较的句式说多情之苦。

一寸还成千万缕：一寸心思，竟化成千丝万缕，形容愁绪的细密繁多。缕指丝线。

天涯地角：天的边缘、地的尽头，极言遥远。

有穷时：有到头的时候。穷，尽。

无尽处：没有尽头的地方。

创作背景

晏殊生活在北宋前期，是少年得志的典型：十四岁以神童身份被召入朝廷考试，被赐同进士出身，此后一路升迁，官至宰相，前后身居高位数十年。他的词多半写于宴饮歌席之间，内容不离闲情、春景与离愁，笔调从容，因此后人常说他"富贵闲雅"。

这首《玉楼春》写的是一位女子在春日的离别之苦。词中不见具体的情节交代，只有长亭、钟声、细雨这些场景；可以想见，是词人为歌席上演唱而作的"代言"之词——作者本人未必经历别离，却能替一个远行者的闺中人把话说得体贴。晏殊这一类作品多矣，本篇是其中最常被选入词选的一首。

赏析

这首词上下两阕分工很清楚：上阕用春景铺陈离别，下阕转入议论与比较，最后以一句警句收束。

上阕起手"绿杨芳草长亭路"是纯粹的场景：绿杨、芳草、长亭，全是送别之地最常见的景物，春色越盛，越衬托出即将发生的事。第二句"年少抛人容易去"立刻点破，一个"抛"字、一个"容易"，把怨气交代得清清楚楚——不是不能走，而是走得太轻易，仿佛这段感情对他算不得什么。后两句是全词的工对："楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。"上一句写听觉，钟声把梦敲碎，一夜未尽的睡意被硬生生截断；下一句写视觉与触觉，三月的雨细密绵长，正好对应离愁的缠人。两句一晨一夜，一短促一绵长，把"醒来就难受，醒着也难受"写全了。尤其"花底"二字用得巧：花下本应是春日最热闹的地方，她的愁却偏偏长在那里。

下阕以一句近乎议论的叹息开头："无情不似多情苦。"这句看似平常，其实是把痛苦的成因指了出来——不是对方多坏，而是自己太深。紧接着"一寸还成千万缕"，把抽象的心具体化为可以用尺量的东西：本该只有一寸大的一点心思，绕出来却是千丝万缕。数量上的夸张，正是愁绪"越理越乱"的写照，两句合起来，就把"多情"两个字说得既不可爱，又不可解。

结尾把整首词提到了更高处："天涯地角有穷时，只有相思无尽处。"前一句先给出一个公认的前提——再远的地方总有边界；后一句随即把相思放在这个前提之外：它是唯一没有尽头的东西。用"有穷"反衬"无尽"，可量的距离衬托不可量的情感，句子因此有了分量，成了历代传诵的名句。整首词语言清丽，几乎不用典故，靠景物的对举和结尾一句的对比立住，正是晏殊词从容不迫的风度。

晏殊简介

晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今属江西）人，北宋词人、政治家。他十四岁以神童被举荐入京应试，赐同进士出身，此后历任要职，官至集贤殿大学士、同平章事，也就是宰相，是北宋前期政坛与文坛的重要人物。他一生富贵安稳，喜欢宴请宾客、听歌饮酒，因而他的词多取材于宴饮闲情、春景秋思，笔调闲雅清丽，写愁而不失从容。

在词的写作上，他上承五代南唐冯延巳一路的婉转，下启宋代婉约词的格局，被后人视为北宋初期词坛的代表与"倚声之祖"；他的名句如"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"，至今流传不衰。代表作有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》《清平乐·红笺小字》等，有词集《珠玉词》传世。其子晏几道也是著名词人，父子并称"二晏"。