感皇恩·兰芷满芳洲

宋代：贺铸

兰芷满芳洲，游丝横路。罗袜尘生步。迎顾。整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮。人南渡。

回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处。半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与。春将去。

译文

水洲上长满了兰草和白芷，游丝一缕缕横在路当中飘。她踩着罗袜走过，脚下扬起细细的尘土，一边走一边回头张望。她理了理鬓发，微微蹙起眉，两人脉脉相对，满腹的话却一句也说不出来。轻风吹起柳絮，人就这样向南渡江去了。

回头再看从前的游赏之地，一重又一重的山，数也数不清。花木深处那扇朱红的门户，如今又在哪里？梅子已经半黄，到了傍晚，一帘稀疏的雨落下来。这一腔断肠的心绪，也只好交付给这正在离去的春天。

注释

感皇恩：词牌名，双调六十七字，上下片各七句。

兰芷：兰草与白芷，都是香草，古人常用来比喻美好的品性与事物。

芳洲：长满花草的水中陆地。

游丝：春日里虫类吐出的细丝，随风飘浮在空中。

罗袜尘生：语出曹植写洛神步履轻盈的句子，这里写女子走过时脚下微扬尘土。

迎顾：迎面回望。

整鬟颦黛：整理鬓发，皱起画过的眉头。鬟，环形发髻；黛，青黑色的画眉颜料，借指眉。

脉脉：含情不语的样子。

南渡：向南渡过江去，点明分别的方向。

朱户：朱红色的大门，指富贵人家的宅院。

半黄梅子：梅子初熟、青中带黄的时节，约在春末夏初。

分付：交付、托付。

创作背景

贺铸出身军人世家，是宋太祖孝惠皇后的族孙，早年为武官，后来改入文阶，历官泗州、太平州通判等职。他性格豪爽，喜欢谈论天下事，因此一生并不得志，晚年退居苏州、常州一带，自号庆湖遗老。这样的身份与际遇，使他的词既写得来浓艳的情语，也写得来苍凉的感慨。

这首词写的是江南春日里的一场送别。上片把见面到分手的过程按顺序写下来，末了只用“人南渡”三字交代结果；下片则是别后的回望，山、朱户、梅雨一一铺开。词中人物的身份、关系都没有说破，只留下女子回头、皱眉、欲言又止的几个动作，写得很克制。调名与内容未必相合，具体写作年月也无从确考，从景物看，当作于春末的一段行旅或赠别之际。

赏析

这首词上片是一段极短的相遇，写法却像一幅工笔小品。开头两句先布置场景：兰芷满洲，是香气；游丝横路，是视觉上的轻与飘。景物都不浓，却铺垫出一种春天里微微发闷的气氛。第三句“罗袜尘生步”才写到人，而且不写她的容貌，只写脚步——罗袜本是轻盈的意象，可扬起的却是尘土，一笔之间就带出赶路、风尘、不得从容的意思。

接下来三句写神情：先是“迎顾”，她回头看他；再是“整鬟颦黛”，抬手理一理鬓发，眉头轻轻皱起；然后是“脉脉两情难语”，两个人眼里都有话，可谁也没说出口。从动作到表情再到心里的沉默，三句一层层往内收，把那种明明舍不得却什么也不能说的场面写得很准。“细风吹柳絮。人南渡。”上片最后忽然收在三字短句上：前面全是慢镜头，到这里一句就把人送走了，柳絮还在飘，人已经不在了。这正是全词最见手筋的地方。

下片换作回望的语气，空间一下拉长。“回首旧游，山无重数”，重重叠叠的山把过去和现在隔开，是不写距离而写距离的写法。“花底深朱户。何处。”只用了六个字加一个问句：从前的那个庭院还在吗？问得轻，愁得重。接着“半黄梅子，向晚一帘疏雨”，时间由春末移到梅雨季的开端，半黄的梅子、傍晚的细雨，正是江南最潮湿也最易牵动愁绪的时节，景物本身就成了情绪的容器。末句“断魂分付与。春将去”，把这一腔难遣的心绪交给即将离去的春天，收得空灵。

全词只有六十余字，却把见、别、忆三个时段都写到了：上片写“见”而止于“渡”，下片写“忆”而止于“春去”。不交代缘由，不发表议论，人物也始终没有一句台词，情绪全由景物与动作带出。贺铸词历来被认为兼有秾丽与深婉两种面貌，这首可以作为深婉一路的样本。

贺铸简介

贺铸（1052年—1125年），字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）人，北宋词人。他出身武职世家，早年任下级武官，后来改入文阶，曾任泗州、太平州通判等职。因性格耿直、好论时事，他在官场上颇不得志，中年以后退居苏州、常州一带，晚年生活清贫。

贺铸的词题材开阔，风格不主一格：既有写儿女情长、笔致婉丽的婉约之作，也有抒写身世、气象苍茫的豪放之篇，在北宋词坛自成面目。他的代表作《青玉案·凌波不过横塘路》因“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”几句而广为传诵，他也因此被人称为贺梅子；此外《六州歌头·少年侠气》以健笔写壮怀，同样为后人所重。著有词集《东山词》。