谢池春·残寒销尽

宋代：李之仪

残寒销尽，疏雨过，清明后。花径敛余红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。正佳时，仍晚昼。著人滋味，真个浓如酒。

频移带眼，空只恁、厌厌瘦。不见又思量，见了还依旧。为问频相见，何似长相守？天不老，人未偶。且将此恨，分付庭前柳。

译文

冬天残留的寒气已经散尽，一阵稀疏的小雨过后，便是清明之后了。花间的小路上，零落的花瓣渐渐收拢；风过池塘，水面荡起新的波纹。小燕子穿来穿去，飞过庭院门窗；飘荡的柳絮沾满衣襟和衣袖。正是好时候，白昼又长——这样的春日滋味，落到人身上，真像一杯浓酒。

腰带的孔眼一再往里挪，白白地就这么无精打采地瘦下去。不见面时想念，见了面还是照样想念。要问这样频频相见，哪里比得上长久厮守？天不会老，人却偏偏凑不成一对。罢了，就把这一腔憾恨，交给庭前那株柳树吧。

注释

谢池春：词牌名，又名《玉莲花》《卖花声》。

残寒：将要退尽的寒气。

花径：花丛间的小路。

敛余红：残余的花瓣收拢、稀疏下来，指花事将尽。

风沼：被风吹拂的池塘。

新皱：刚刚泛起的波纹。

乳燕：初生的、尚小的燕子。

著人：落在人身上，让人感到。

带眼：腰带上的孔眼。孔眼不断内移，说明人日渐消瘦。

恁：这样、如此。

厌厌：精神萎靡、提不起劲的样子。

未偶：没有成双配对。

分付：交付、托付。

创作背景

李之仪一生仕途多舛。他早年以才学受知于苏轼，曾在苏轼定州幕中往来唱和；后来因与苏轼的渊源被人弹劾，又被权相蔡京一党除名编管太平州（今安徽当涂），晚年就在当涂定居下来，自号姑溪居士。这样的经历，使他笔下的词少了些富贵气，多了些飘零与等待的味道。

这首词的写作年月没有明确记载。从词中所写的清明之后、花事将残、飞絮沾衣来看，正是暮春时节。上片写景写得很从容，下片却骤然转向消瘦与怨叹，可以看作是词人在某个晚春的午后，由眼前景物联想到自己的处境与牵挂，随手写下的一首抒情小令。词中的“人未偶”既可能指男女之间的阻隔，也可能是借情事写身世，不必拘泥一端。

赏析

这首词的好处，先在上片的“等”。开头三句只交代节令：寒气退了，雨过了，清明也过了，语气平静得像记日子的流水账。接下来四句才把景物铺开：花径上残红渐敛，池塘被风一吹泛起新痕，小燕子在檐下穿进穿出，柳絮一路飘下来沾在衣袖上——四样东西，一样比一样轻，一样比一样没有着落。到“正佳时，仍晚昼”收住一句，忽然用“著人滋味，真个浓如酒”作结，把前面所有的轻都压成了重：景色越淡越好，人的感受反而越浓越难承受。这是全词由景入情的转折点，转得很不着力，也很有分量。

下片连着三个层次，都在写心思的拧。第一层是“频移带眼，空只恁、厌厌瘦”，不直接说瘦，而是说腰带孔眼一再内移，一个“空”字点明消瘦全无用处。第二层是“不见又思量，见了还依旧”，十个字全是大白话，却说透了相思的两难：不见要想，见了也不解决问题，左右都不痛快。第三层是“为问频相见，何似长相守”，从个人的辗转反侧，抬头问了一句最实在的话——频繁的相聚，终究比不上一辈子的相守。这一问是怨，也是望。

收尾两句换成硬碰硬的对句：“天不老，人未偶。”天长久而人不圆满，六个字把人与天的落差摆开，情绪至此已无可再推进，于是折回来，说“且将此恨，分付庭前柳”。怨气没有发作，反被托付给一株柳树，语势一缓，余味反而更长。李之仪小令的长处正在这里：用字都是家常话，写景都是眼前物，可一层层推下去，就把散不掉的怅惘推到了高处。

名家点评

明代毛晋为李之仪的词集作跋时，特别称许他的小令，大意是说他善于用平淡的语句写景写情，少有刻意的雕琢。放到这首《谢池春》上看，这个说法很贴切：全篇没有奇字，没有堆叠的典故，靠着节令、花径、燕子、柳絮这些寻常景物，把等待的滋味一层层说出来，末了还留一句轻描淡写的托付。后来选家谈到他的词，也多沿此说，把他归入以淡语见长的一路。

李之仪简介

李之仪（约1048年—约1117年），字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农，沧州无棣（今属山东）人，北宋词人。他早年受知于苏轼，曾在苏轼定州幕中往还唱和，元祐初任枢密院编修官，后又通判原州；元符年间因曾被指为苏轼幕僚而被停职，崇宁年间又得罪蔡京一党，被除名编管太平州，晚年遇赦复官，卜居于当涂。

李之仪的词风格清淡，长于小令，善以平实的语言写景写情，不作刻意雕琢，同时也能作长调，用韵自如。著有《姑溪词》一卷，另有《姑溪居士前集》《姑溪题跋》传世。除《谢池春》外，《卜算子·我住长江头》也是他流传最广的作品之一。