鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

宋代：晏几道

彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

译文

回想那年初逢，你穿着彩衣，双手捧着玉杯殷勤劝酒，那副温柔多情的样子让人难忘；我也就放开了喝，直喝到双颊泛红也心甘情愿。舞跳得久了，挂在杨柳枝头、正照着楼心的月亮一点点低下去；歌唱得久了，桃花扇底下再也扇不出一丝风来。

自从分别以后，我总把相逢的日子翻来覆去地想念，多少回在梦里和你聚在一处。今夜总算又见到你了，我索性端起银灯，把你看了又看，心里却还在发慌——只怕眼前这一场重逢，仍旧是一场梦。

注释

鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上下片各五句，多用来写相思与闲情。

彩袖：借指身穿彩色衣裳的歌女，这里代指词中那位劝酒的女子。

玉钟：玉制的酒杯，是酒杯的美称。

拚却：豁出去、甘愿不顾惜。却，用作语气助词，没有实义。

舞低杨柳楼心月：意思是歌舞持续很久，一直跳到照进楼心的月亮沉到杨柳梢下。低，是使动用法，使……低沉。

歌尽桃花扇底风：意思是唱到扇子底下再没有一丝风。桃花扇是歌舞时用的道具扇，扇面画有桃花；扇底风尽，说明歌者已经挥不动扇子，极言歌舞之久。

同：相聚在一起。

剩把：剩，通“尽”，只管的意思；把，持、端。

银釭：银质的灯台，这里代指灯。

创作背景

晏几道出身相门，是宰相晏殊的第七个儿子，可他一生仕途并不顺遂，中年以后家道中落，境遇与少年时判若两人。他早年常与友人沈廉叔、陈君龙往来，两人家里有莲、鸿、苹、云几位歌女，酒席之间歌笑相和，晏几道为她们写了不少词。后来沈、陈两位友人相继去世，歌女也流散各处，这段热闹的旧日时光便再难重现。

这首词写的正是这种久别之后的意外重逢：往日的欢宴已经隔了年月，忽然又见到了当年劝酒的那双手，惊喜之中夹着不敢置信，落笔时便格外动情。词中把重逢的地点、因由都省去了，只留下一个灯下的瞬间，反而更能见出作者的心情。

赏析

这首词篇幅很短，却把一段横跨多年的聚散写得很完整。上片全在回忆，开头两句写人与酒：彩袖、玉钟都是当日的实景，一个“殷勤”写出女子的情意，一个“拚却”写出男子的投入，两句就把那场欢宴的兴致交代清楚。接着的两句是宋词中公认的佳句。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”通篇不写时间，却句句是时间：月亮从楼心移到杨柳梢头，是夜已深；扇底不再生风，是人力已尽。把“跳了很久、唱了很久”这样的意思化成两个可以看得见的画面，既写了歌舞之盛，又暗含欢会终将散去的预感。

下片笔锋一转，落在别后与眼前。“从别后，忆相逢”六个字把中间隔着的岁月一笔带过，“几回魂梦与君同”则说明这份思念深到什么程度——现实里见不到，只好在梦中相会。正因为梦中相会过太多次，末二句才格外动人：“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”真的见了面，反而要端起灯来照一照，怕的还是梦。这种心理写得极准，惊喜与恍惚叠在一起，是这首词最见性情的地方。

从结构上看，全词上片写昔、下片写今，中间用“几回魂梦”作桥；从用字上看，通篇没有生僻字，也没有重笔的抒情，唯一重的地方就是那个“犹恐”。古人评晏几道词，说他工于言情，这首《鹧鸪天》可以算是一个样本：他写欢情不写轻佻，写悲伤也不写哀号，只在一个提着灯的动作和一点不敢确信的心情里收束，读来反倒余味更长。

名家点评

南宋胡仔在议论词作时，曾用很简短的几个字概括晏几道词的品格，大意是说他的词情思婉转、辞采清丽。后来的词论家谈到这首《鹧鸪天》，也多把末二句拈出来称赏，认为它把重逢时又喜又疑的心理写得十分熨帖，是化用前人诗句而能自出新意的例子。此外也有人指出，这首词上下两片一昔一今、一暖一凉，篇幅虽窄而层次分明，可以作为小令写情的范本来看。

晏几道简介

晏几道（约1038年—约1110年），字叔原，号小山，抚州临川（今江西南昌一带）人，北宋词人，宰相晏殊的第七子，与父亲并称“二晏”。他少年时生长在钟鸣鼎食之家，中年以后家道中落，只做过颍昌府许田镇监、开封府判官一类的小官，性情孤高，不喜随人俯仰。

晏几道的词上承花间一派的婉丽，又掺进自己身世的冷落，工于言情而语不浮艳。他长于小令，句子短、用字浅，却能把聚散离合写得缠绵深挚。今存《小山词》一卷，收词两百余首，其中《临江仙·梦后楼台高锁》《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》《木兰花·秋千院落重帘暮》等，都是历代选本常收的名篇。