蝶恋花·庭院深深深几许

宋代：欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

译文

庭院一层层深下去，究竟深到什么地步？杨柳繁密，远远看去像是堆起的绿烟，帘幕一重又一重，数也数不清。那华贵的鞍马，停在他寻欢作乐的地方；她登上高楼远望，却怎么也望不见通往章台的那条路。

三月将尽，风狂雨骤。黄昏里她把门掩上，却没有任何办法把春光留住。她含着眼泪问花，花只管沉默不语；零乱的落花斜斜地飘过去，飞过了秋千架。

注释

蝶恋花：词牌名，出自唐教坊曲，双调六十字，上下片各五句，多用来写缠绵婉转的情思。

几许：多少。"深深深几许"连用三个"深"字，把庭院的幽深一层层推高，也暗示人被封闭其中的处境。

堆烟：形容杨柳枝叶浓密，远看如烟雾聚集。

帘幕无重数：帘子和帐幕一重又一重，多得数不清，写宅院之深、门禁之重。

玉勒雕鞍：玉制的马衔与精雕的马鞍，代指装饰华美的车马，此处暗指她丈夫的出行。

游冶处：冶游寻欢的地方，多指歌楼妓馆一类的场所。

章台：汉代长安的街名，后来常借指歌妓聚居之处。这里"章台路"既是实在的路，也指丈夫流连的去处。

雨横（hèng）：雨势猛急。"横"是强横、横暴之意。

门掩黄昏：黄昏时分闭门掩户，把外面的世界关在外面，也把孤独关在里面。

无计留春住：没有办法把春天留住。"春"既指季节，也暗指青春年华。

乱红：零乱飘落的红花。

秋千：古代女子庭院中的游乐器具，常与少女时代的欢愉记忆相连。

创作背景

这首词的写作年代难以确考。旧说中较有影响的一种，认为它是作者因政治上的挫折被贬、谪居滁州期间所作；也有人主张是晚年退居颍州时的手笔。由于史料不足，两种说法都难以坐实。

此外，此词的著作权本身也有异说，有人把它归于冯延巳名下，题为《鹊踏枝》。不过从用词的绵密、层次的推进来看，它更接近欧阳修那种"以深婉见长"的小令风格，因此通行选本多仍系于欧阳修。

无论作者归属如何，词中所写都是典型的闺怨题材：宅院里的女子被困在深门重幕之内，眼看着丈夫在外游冶，又眼看着春天在风雨里流逝，心事无从诉说，只能对着落花出神。

赏析

这首词写闺怨，却不从"怨"字入手，而是先造出一个"深"字。开篇"庭院深深深几许"连用三个"深"，这是词中少见的写法：第一个"深"是实写庭院的进深，第二个"深"把空间拓到望不见头，第三个"深"已经带上了情绪——院子有多大，她的寂寞就有多深。紧接着"杨柳堆烟，帘幕无重数"，用植物与帘幕继续加码，把人与外面的世界一层层隔开。她不是没有住处，而是被"围"住了。

上片后两句一转，视角从院墙内移到墙外。"玉勒雕鞍游冶处"，写的是丈夫的车马停在何处；"楼高不见章台路"，写的是她登上高楼也望不见那条路。一个"高"字用得好：楼越高，越显出路远；路越远，越显出她的无望。她不是不想看，而是看了也白看——这是全词最克制的一处控诉。

下片转写暮春景象与人的反应。"雨横风狂三月暮"六个字下得很重，风是横的，雨是狂的，春是末期的，三个意象压在一起，预示着留不住。"门掩黄昏，无计留春住"把她关在黄昏中，外面是风雨，里面是沉默。"无计"两字最见分量——不是不愿留，而是根本留不住，青春和春光一起被打湿了。

结尾"泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去"是全词最著名的两句。她把眼泪和心事都交给花，花却不能作答——人是孤独的，连求助的对象都只能选一丛植物。更妙的是花并非完全沉默，它以"乱红飞过秋千"作答：落花被风雨打散，飞过秋千，飘出了视线。"秋千"本是少女时代游戏的所在，如今只剩落花掠过，青春与欢愉一去不返的意思便都藏在这一笔里。问而不答，答而不言，情与景在这里完全融为一体，这也是这两句被历代词家反复称赏的原因。

从结构上看，全词由景入情、由外入内：先写院深，再写路远，再写春去，最后落到人与花的无言相对。层层推进，句句都在写同一个"被困住"的处境，却始终没有一句直白的抱怨，这正是婉约词耐读的地方。

名家点评

李清照在《临江仙》的词序中提到，欧阳修这首《蝶恋花》里"深深深几许"一句她极为喜爱，于是反复借用"庭院深深"这几个字写了好几阕词，用的还是《临江仙》的旧调。一位后代名家愿意借句入词，本身就是对这两句最直接的称赞，也说明"深深深几许"在宋人心目中已被视为写庭院与深情的经典句式。

欧阳修简介

欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，吉州永丰（今江西吉安永丰）人。北宋政治家、文学家，也是北宋文坛公认的领袖。

他二十四岁中进士，历仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林学士、参知政事，去世后谥"文忠"，故世称欧阳文忠公。政治上他支持范仲淹的庆历新政；文学上，他与韩愈、柳宗元、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩并称"唐宋八大家"。

他主持了北宋的诗文革新，主张文章要有充实的内容、语言平易自然，反对浮华空疏的时文，并乐于奖掖后进，苏轼、曾巩、王安石等人都曾受其提携。他的散文舒徐婉转、情韵悠长，是宋代散文的典范；词则多用小令抒写离别相思与人生感慨，笔致深婉，含蓄有味。此外，他主修《新唐书》，独撰《新五代史》，在史学与金石学上也有重要贡献。有《欧阳文忠公集》传世。