行香子·七夕

宋代：李清照

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

译文

草丛里的蟋蟀一声接一声地叫，叫声惊得梧桐叶从枝头飘落。此刻人间的愁与天上的愁，都正是最浓的时候。天上那座以云为阶、以月为地的宫阙，被一道道门与锁围得层层叠叠。就算有木筏能往来天河，也终究只是来来去去，见不着面。

喜鹊搭成的桥大约已经架起，一年才得这一回相见，想来他们心里的离情别恨是数不完的。牵牛与织女，莫非此刻仍在离别当中？不然为什么一会儿晴、一会儿落雨、一会儿又刮起风来。

注释

行香子：词牌名，双调六十六字，上下片各五平韵，句式以短句为主，节奏跳荡，适合写轻巧而情绪起伏的题材。

蛩（qióng）：蟋蟀。鸣蛩即蟋蟀鸣叫，是秋天的典型声响。

梧桐：梧桐叶落是秋来的标志之一，古人常以梧桐与秋声并举。

云阶月地：形容天宫的台阶与地面由云和月光铺成，指天上的居所。

关锁千重：一层层的门禁与锁钥，喻天上把人隔开的阻隔极多。

浮槎（chá）：传说中往来于海上与天河之间的木筏。旧说有人乘槎浮海，竟到了天河，遇见了织女。

星桥鹊驾：即鹊桥。传说七夕之夜喜鹊搭桥，让牛郎织女渡过银河相会。

经年：经过一整年。

莫是：莫非是，表示猜测的语气。

甚霎（shà）儿：甚，此处作领字，有“正”“偏”的意味；霎儿，一会儿、片刻。

创作背景

这首词在一些选本中题作“七夕”，写作时间没有确考，一般认为作于北宋末或南宋初，可能是李清照婚后的作品。她与赵明诚婚后有过一段同好金石、共赏文墨的日子，但两人也常因求学、仕宦而分处两地，聚少离多的滋味她是尝过的。七夕本是写爱情的旧题，历代吟咏极多，要写出新意并不容易。李清照选择了一个很特别的角度：不去赞美鹊桥相会的圆满，反而去怀疑这场相会，把天上的故事写成一场仍在途中的离别，这大约与她自己的处境有关。

赏析

这首词的独到之处，在于它不但没有把七夕写成团圆的节日，反而处处写着“尚未相见”。

上片从地面的秋声起笔。“草际鸣蛩。惊落梧桐。”两句都是很短的景语，蟋蟀在草丛里叫，梧桐叶被惊落——一个“惊”字把秋声写得有力度，仿佛落叶是被声音震下来的。写景之后随即抬眼望天：“正人间、天上愁浓。”一个“正”字把两处情绪同时按下，愁成了人间天上共有的状态。接着写天上的阻隔，“云阶月地，关锁千重”，写得华美却封闭，“千重”二字极言关卡之多；再看那木筏，“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”，三个短句节奏急促，把“来去”写成了一种无效的忙碌，越折腾越显出见不着的绝望。

下片更进一步，直接对传说发问。“星桥鹊驾，经年才见”先承认鹊桥搭成、一年一会的说法，可紧接着就说“想离情、别恨难穷”，一年一会换来的是一整年的离恨，算起来并不划算。“牵牛织女，莫是离中”是很大胆的一问：难道他们此刻其实还在离别之中？最后三句“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”以天气的多变作结，晴、雨、风三种状态蹦跳而出，与词牌短促的句式相配，既像是七夕夜真实的天气，也像是在写人心的反复与不安。天上尚且如此阴晴不定，人间的相守又能有多少把握。

全词用字浅近，想象却轻盈，把古老的爱情传说拉回到个人的情绪现场，是李清照写词“以我观物”的一贯路数。

名家点评

周汝昌在《唐宋词鉴赏辞典》中评这首词“写得十分深细含蓄，以种种难言之隐，委婉地反映了作者的心态”。所谓“难言之隐”，正指词中那些不肯说尽的怀疑与不安——它没有直说担心什么，只在天气的阴晴风雨里透出一点消息，读来格外耐品。

李清照简介

李清照（1084—1155），号易安居士，齐州章丘（今山东济南章丘）人，宋代婉约派代表词人，后人称她为“千古第一才女”。

她出身书香门第，父亲李格非是苏轼门下文人，家中藏书甚富。十八岁与太学生赵明诚结为夫妻，两人共同收藏金石书画，校勘题跋，生活安静而有兴致。靖康之变后，金兵南下，她随夫南渡，赵明诚在赴任途中病逝，此后她辗转流寓于江浙一带，晚年境遇孤苦，所藏文物也散失殆尽。

她的词明显分为前后两期：前期多写日常、闺情与自然之美，笔调轻快，如《如梦令·常记溪亭日暮》《点绛唇·蹴罢秋千》；后期多写国破家亡、身世飘零之痛，情调沉郁，如《声声慢·寻寻觅觅》《永遇乐·落日熔金》。艺术上她长于白描，善用寻常字眼翻出新意，语言清丽而富于音律感。她在《词论》中主张词“别是一家”，强调协律与典雅，反对以写诗写文的方法填词，这在词史上是一篇重要的理论文献。今存词四十余首，另有诗文若干，后人辑有《漱玉词》。