临江仙·梦后楼台高锁

宋代：晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

译文

梦醒之后，楼台的门仍旧紧紧锁着；酒意散去，帘幕还是一重重低低垂着。去年此时那股春天的怅恨，又照旧涌了上来。落花纷纷，我一个人站在花下；细雨微微，燕子却成双地飞过去。

我还记得第一次见到小苹的样子，她穿着绣有两重心字纹样的薄罗衫。琵琶弦上弹出的调子，像是在替人诉说相思。当年的那轮明月如今还在天上，它曾经照着那个像彩云一样的身影归去。

注释

临江仙：词牌名，本为唐教坊曲，后用作词调。双调五十八字，上下片各三平韵。柳永曾将其衍为慢词。

梦后、酒醒：两处互文，都指从醉梦般的恍惚里回到清醒的当下。楼台高锁是从外面看，帘幕低垂是从里面看，写的其实是同一个封闭的空间。

却来：又来，再一次来到。

人独立：指词人独自站在落花之中。燕子双飞与人之独立相对照，是这一联最见用意的地方。

小苹：晏几道友人家中的歌女，也是他词中常出现的女子。

心字罗衣：对衣饰的解释有分歧。一说指用“心字香”薰过的罗衣，一说指衣领或衣上的纹样宛如心字。篆体的“心”字常被用作图案，“两重心字”便含有心心相印之意。

彩云：比喻心中所念的女子，此处指小苹。也可解作她离去时轻盈如云的背影。

创作背景

晏几道与一些歌女有过不浅的往来，《小山词》中留下不少为她们写下的篇章，这首《临江仙》便是其中传诵最广的一首。友人沈廉叔、陈君龙家中有莲、鸿、苹、云几位歌女，晏几道常在他们家中饮酒听歌，后来两位友人一病一亡，歌女也各自散去，往日欢聚便成了再也回不去的一段时光。词中的小苹即出自这一群女子。具体的写作时间已无从确考，但那份“追忆”的语气非常明确：所写之人、所怀之事，当时都已不在眼前。

赏析

这首词是晏几道忆旧之作的代表，全篇由眼前的空寂写到记忆里的明亮，再回到依旧照临的月光，环形结构一气贯成。

上片起两句对仗工整：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。”梦与酒都是暂时逃避的出口，醒来之后面对的还是同一座上了锁的楼台。“高锁”与“低垂”一高一低、一外一内，把空间锁死，情绪一开始就无处可去。第三句“去年春恨却来时”点出时间：这样的怅恨不是第一次，去年的旧账今年又重来，说明伤感是循环的，不会过去。紧接着是被人反复称道的名句——“落花人独立，微雨燕双飞”。十个字里有三层对照：落花在谢，人却只是站着，什么也做不了；细雨之中燕子成双，人却只有一个；花是往下落，燕是横向飞过，画面因此有了动与静、聚与独的分裂。晏几道的好处在于不点破，只把两幅画面并排摆出来，读者自己就会痛。

下片转入回忆。“记得小苹初见，两重心字罗衣”，写得很具体，连衣服上的纹样都记得清清楚楚，说明这个印象被反复摩挲过无数次。“琵琶弦上说相思”一句最含蓄：相思说不出口，便从弦上传出去，是歌女的含蓄，也是词人的移情。结尾“当时明月在，曾照彩云归”把镜头推向天上——明月依旧，彩云早散，属于“物是人非”的路线，但安排在词末，却生出一种安慰式的残忍：连见证者都还在，只有被见证的人不在了。

全篇语言清丽，没有生僻字眼，情绪却极稠密。它不写恨得如何，只写恨还在，这种写法让这首词成为晏几道一生追忆姿态的缩影。宋人杨万里曾评“落花人独立，微雨燕双飞”两句“好色而不淫”，说它写情写得深而不过界，确是知音之论。

名家点评

宋人杨万里在《诚斋诗话》中引晏几道自述，称“落花人独立，微雨燕双飞”两句“可谓好色而不淫矣”，意思是情写得深而不流于轻佻。明代沈际飞《草堂诗馀正集》说这两句写的是寻常景致，过去一读而过，放到这首词里才觉其妙，因为有前后文托着，神采才透出来。清代谭献《谭评词辨》则评“落花”二语“工丽芊绵”，又说结尾“依依”而不作空话，读来仿佛听得见一声叹息。

晏几道简介

晏几道（1038—1110），字叔原，号小山，抚州临川（今江西南昌进贤一带）人，北宋词人，晏殊的第七个儿子，与其父并称“二晏”。

他出身相门，少年时生活优裕，后来家道中落，一生仕途不显，只做过颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官一类的小官。他性情孤傲，不喜攀附，早年虽因父亲的地位受过关注，中年以后却日渐潦倒。这种从高处跌落的经历，让他的词里天然带着怀旧的底色。

晏几道专工小令，词风与父亲相近而更显深挚。他写情不避坦率，语言清丽，善于用今昔对照的结构把相聚的明亮与别后的黯淡并置，因此读来格外动人。《小山词》中多写与歌女、舞女的交往与别后的追忆，代表作品有《临江仙·梦后楼台高锁》《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》《蝶恋花·醉别西楼醒不记》等。清人冯煦把秦观与他并举，称为“古之伤心人”，说的正是他词中那种淡语有味、浅语有致的伤心。