永遇乐·落日熔金

李清照〔宋代〕

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

译文

落日熔金一般灿烂，暮云合拢像一块碧玉，可如今我这人又在何处？柳色被浓烟似的雾气染得发暗，笛子里吹出《梅花落》的怨调，春天的意思究竟还有几分呢。元宵佳节，天气这样和暖，可转眼之间难道就不会有风雨。有人驾着香车宝马来相邀，那些酒朋诗侣，我都一一婉言谢过了。

记得在中州繁盛的日子里，闺中人闲暇最多，最看重的就是正月十五。头上戴着铺翠的冠儿，插着捻金的雪柳，一簇簇争比谁打扮得齐整漂亮。如今我容颜憔悴，鬓发蓬乱如霜，最怕夜里出门去。倒不如躲在帘子底下，听别人说说笑笑。

注释

• 永遇乐：词牌名，有平韵、仄韵两体，仄韵一体始于柳永，双调一百零四字，声情低回，宜于铺叙今昔。

• 落日熔金：落日的颜色像熔化的金子一样灿烂。

• 合璧：两半玉璧合成一块，词中形容暮云聚合、天色如碧玉。

• 染柳烟浓：柳色被浓密的烟气笼罩，像染过一样发暗。

• 吹梅笛怨：笛子吹奏《梅花落》的曲调，声音哀怨。梅指乐曲《梅花落》。

• 次第：此处作转眼、随即解。

• 香车宝马：装饰华美的车马，宋时贵族妇女出行所乘。

• 中州：中原，这里指北宋都城汴京一带。

• 三五：指正月十五，即元宵节。

• 铺翠冠儿：饰有翠鸟羽毛的女式冠帽。

• 捻金雪柳：用金线捻制、色白如柳叶的节令头饰，宋时元宵妇女多戴。

• 簇带：把各种饰物簇拥着插戴起来。“带”作“戴”。

• 济楚：整齐、体面、好看，是宋时的方言。

• 风鬟霜鬓：头发蓬乱、鬓发如霜，形容年老憔悴。

创作背景

这首词是李清照晚年流寓临安（今浙江杭州）时所作，一般系于宋高宗绍兴年间。靖康之变后，她随夫南渡，赵明诚病故，多年收藏的金石书画散失殆尽，她一人漂泊于江浙，晚境孤寂。临安的元宵节热闹不减，而对她来说，灯市的光越亮，往事就越清楚。

北宋时期，汴京的元宵是一年中最盛大的节令，妇人女子结伴出游、佩戴节令首饰，士人笔记中对当时的盛况多有记载。词中下片写“中州盛日”的妆饰与游兴，正是以这段记忆作底：一边是当年满城灯火中的自己，一边是眼前帘下的自己，中间隔着国破家亡与几十年光阴。写作的具体年份已难确定，但此词属她后期最沉痛的作品之列，向无异议。

赏析

这首词用的是一种很特别的对写法：节日的热闹全在别人那边，词人自己始终站在灯影之外。

上片起手两句“落日熔金，暮云合璧”，写元夕傍晚天色极美，金光与碧玉对举，句子本身就漂亮得有些炫目。可紧接着“人在何处”一问，把这份漂亮一下子推远了——景是往年的景，看景的人却换了地方、换了身份。这一问来得突然，是全篇的情绪转折点。“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”继续写春，却写得迟疑：柳色初上，笛声哀怨，春天刚到，寒意未尽，“知几许”三个字里满是对好景能否长久的怀疑。“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”更把这层疑虑说透——天气越是和暖，她越想到风雨将至。这已经不只是在说天气，经历过国破家亡的人，对“好景不长”有切身的体认。所以当酒朋诗侣驾着香车宝马来相邀，她只能说谢，这不是不合群，而是没有力气去凑别人的欢欣。

下片转回记忆，写得出奇细致：铺翠的冠儿、捻金的雪柳、簇拥着争比谁更齐整，全是女子妆饰上的东西。以往写北宋盛世的词，多是写城池宫殿，李清照却用一个闺中人的眼睛去看，把那个时代最盛大的节令收在一头首饰上。这种写法带来的反差极大：当年她也是那个“簇带争济楚”的人，如今“风鬟霜鬓”，连夜里出门都怕被人看见。一个女人怕的不是老，而是被人用旧日的眼光来衡量。“不如向、帘儿底下，听人笑语”收得极妙：帘子只隔一层布，却分出两个世界——外面是别人的元宵，里面是她自己；她既没有走开，也没有走出去，只是坐着听。这一个“听”字，把寂寞写得又安静又重，比痛哭更让人难忘。

全词不用一个典故，不喊一句悲愤，全靠细节的对比与最后一层帘子撑住整篇的分量，因此在宋词诸多写元夕的作品里，它显得格外沉。

名家点评

宋人张端义特别称赞这首词的炼句：他说开篇写落日晚景已经工整，到了写柳烟、笛怨与春意深浅几句，气象更见开阔；而后面写憔悴、鬓发与怕夜里出门，全用寻常话语，却句句贴合音律。他由此提出一个有名的看法：把句子锤炼得精巧还不算难，能写得平淡而妙，才是真正的难处。

宋末的刘辰翁说，自己在元宵夜读到李清照这首词，读着读着就落下泪来；三年之后每听人诵起，仍然难以自持，于是照着原调另作一首，借着李清照的口吻自比，并自认词情不及她，悲苦却更甚。这段回忆常被后人引来，说明此词写的虽是个人身世，却能穿过时代，落在每一个经历离乱的人心上。

李清照简介

李清照（1084—约1155），号易安居士，齐州章丘（今山东济南一带）人。她生长在书香门第，父亲李格非以文章知名；十八岁嫁赵明诚，夫妻二人同好金石碑刻，前期生活优裕，词的笔调清丽流转，多写闲情与相思。南渡以后，命运急转：丈夫病故，藏品散失，她在江南辗转漂泊，晚景凄凉。这一段经历改变了她的创作面貌，从《声声慢》到这首《永遇乐》，个人的丧乱之痛与对故国的思念交叠在一起，句子愈写愈平，情却愈写愈深。她又是宋代少有的兼擅词论的人，对词的音律与格调有自己的主张。后世辑其词为《漱玉词》，并称她为婉约词宗、千古第一才女。