声声慢

李清照〔宋代〕

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

译文

我一遍遍地寻找，好像要把丢掉的东西找回来，可四周只有冷清；心里凄凉惨淡，说不出的悲戚。这忽暖忽寒的时节最难过，身体最难将养。喝上两三杯淡酒，哪里挡得住傍晚猛然扫来的急风？大雁从头顶飞过，正叫人伤心，偏又像是从前在北方见过的旧相识。

院里的菊花落了一地，都憔悴败尽了，如今还有谁来采摘呢？守着窗子，一个人要怎么才能挨到天黑。梧桐树上又落起细雨，到了黄昏，一点一滴地响。这般光景，哪里是一个“愁”字能说得尽的。

注释

• 声声慢：词牌名，有平韵、仄韵两体。此篇用仄韵，句式长短交错，多用齿音、舌音字，读来细碎而低回。

• 寻寻觅觅：反复寻找的样子，写心神无所依托、总想抓住点什么的状态。

• 凄凄惨惨戚戚：凄凉、惨淡、悲戚，三组叠字由外境写到心境，一层比一层深。

• 将息：将养、调养休息。宋人口语。

• 敌：抵挡、抗衡。

• 雁过也，正伤心，却是旧时相识：大雁秋季自北南飞，词人此时正流落南方，见雁而想起北方故乡与旧日岁月，故称旧相识。此句亦暗含音书难寄之意。

• 黄花：菊花。

• 憔悴损：枯萎凋零到极处。损在此表示程度之深。

• 堪：能够，值得。

• 怎生：怎么、怎样，宋时口语。

• 次第：光景、情形。

• 了得：概括得尽、说得完。

创作背景

这首词是李清照后期的作品，一般认为是南渡以后所作。靖康之变中，她与丈夫赵明诚多年搜集的金石书画在辗转中散失大半；建炎三年（1129年），赵明诚在建康病故，此后她独自带着残余的文物在江浙一带漂泊，晚年寓居临安，生活孤寂而清苦。国破、家亡、夫死，三件事接踵而来，这首词所写的，正是在这样的处境里一个秋日黄昏的生活片段。

词中“雁过也，正伤心，却是旧时相识”“满地黄花堆积”诸句，都带着对流离处境的实感，因此历代论者多把它系于南渡之后，而不看作一般的伤秋之作。具体写作年月则一直有争议。

赏析

这首词是宋词中极有名的一篇，它的开端几乎成了一个成语：七组叠字连用，十四字里没有一个生词，却把一个人一天的心神写完了。

“寻寻觅觅”写动作，是身体在找东西；“冷冷清清”写环境，是从字面上落到屋子里的空；“凄凄惨惨戚戚”写心境，一层比一层低。这三步不是并列的，而是由外向内递进，从动作到环境再到心情，读者还没看见任何景物，就已经站进了她的处境里。接下来“乍暖还寒时候，最难将息”从天气入手，秋天的气温忽高忽低，身体与情绪都无从安放。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”是一句很有分寸的话：她并不是大醉痛哭，只是喝了一点点淡酒，而这一点点抵挡不了什么——酒淡、风急，两个词一碰，人的无力感就出来了。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”最见深曲：大雁每年从北方来，本是常事，她却认得它，因为那是故土的旧相识。雁能再来，人不能回，连一声问询也没法托它带去，这一层意思她并没有说出来，只用一个“旧”字点了一下。

下片全是眼前的景，而且一件接着一件，没有间断。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，菊花与人一并憔悴，“有谁堪摘”是问句，问的其实是有谁还会来关心她。“守着窗儿，独自怎生得黑”突然改成口语，短而直，是全篇最痛的一句：她把时间写成了需要硬熬的东西，天黑不是等来的，是熬来的。接着“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，声音出现了——雨落在梧桐叶上，一点一滴地数着，把“熬”的过程具体化。最后收在“这次第，怎一个愁字了得”：她不说愁有多深，只说一个“愁”字不够用，等于把整首词的分量都推给了读者自己去称。

全词几乎没有典故，全是寻常言语，靠的是叠字的节奏与口语的力度。后来模仿的人不少，却少有能及得上的。

名家点评

宋人张端义谈这首词，最推重开头的十四叠字，说本朝能词的人很多，却没有谁一连用过十四个叠字，而且用得那样自然；他又特别点出“守着窗儿，独自怎生得黑”的“黑”字押得险而稳，别人不敢这样落笔。明代茅暎认为，这十四叠字加上结尾的四叠字，把情景写得极为婉转，称得上是绝唱，后人若勉强仿效，反而见出勉强。清代万树讲词律时说，这个调子历来以此篇为准，字法奇横却不碍音律，所以能卓绝千古；才力不够而硬要学她笔法的人，难免会有画虎不成之讥。三家所评角度不同，指向却是一处：这首词的成就既在语言，也在声情。

李清照简介

李清照（1084—约1155），号易安居士，齐州章丘（今山东济南一带）人，宋代女词人。她出身文学世家，父亲李格非以文章受知于苏轼；十八岁嫁太学生赵明诚，夫妻共同搜集金石书画，前期的生活安定而有雅趣，词中也多是闺中意趣与离情别思，笔调轻快婉丽。靖康之变后，她随夫南渡，不久赵明诚病故，藏品散失，她独自辗转于江浙之间，晚年境况凄凉。国破家亡的经历使她的后期创作转向沉郁悲怆，个人的飘零与时代的离乱叠在一起，写出《声声慢》《永遇乐》等名篇。除词之外，她的诗文与词论亦自成一家，后人辑其作品为《漱玉词》，她也被称作婉约词的代表与“千古第一才女”。