浣溪沙·一向年光有限身

宋代： 晏殊

一向年光有限身，等闲离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

译文

时光一刻不停地往前赶，而人的身子只有这么几十年；不过是一次寻常的分别，就足以让人失魂落魄。所以面对酒宴歌席，不要嫌它一场接一场太频繁。放眼望去，山河辽阔，也只是白白勾起对远方之人的想念；落花在风雨里飘零，更叫人替春天伤心。与其这样，不如好好珍惜此刻就在身边的人。

注释

• 一向：一味地、总是，形容时光不停地流逝。

• 年光：时光、岁月。

• 有限身：寿命有限的躯体。

• 等闲：寻常、随便，含有不经意之间的意思。

• 消魂：形容悲伤到极点，仿佛魂魄都散掉了。

• 莫辞频：不要推辞一次次地相聚。

• 满目山河空念远：山河尽收眼底，想念的人却远在他方，思念因此落空。

• 怜取：珍惜、爱惜。取是语助词。

创作背景

晏殊长期身居高位，中年以后又多次经历亲故离散，词的调子虽然从容，内里却常有对人生有限的警觉。这首《浣溪沙》大致是他中期在宴饮场合所作。北宋士大夫的日常生活离不开酒筵歌席，这类场合最容易生出及时行乐的感慨。不过晏殊与一般的耽于享乐者不同，他的及时行乐背后是对时间与离别的清醒计算：正因为别易会难，眼下的相聚才值得一再挽留。

赏析

这首词的结构很像一次思路的转弯：上片给出理由，下片给出结论，中间用两组对句把情绪推到顶点。

上片第一句“一向年光有限身”是全篇的地基，把时间无穷与生命有限两件事并列摆出来，一字不加感叹，却已经把后面所有的伤感都托住了。第二句“等闲离别易消魂”由时间转到人事，关键在“等闲”二字：真正伤人的往往不是生离死别那种大关口，反而是那些看似寻常的小小别过，正因为不设防，才格外难受。有了这两句铺垫，第三句“酒筵歌席莫辞频”就水到渠成，它不是劝人贪杯，而是劝人别推辞相聚的机会，语气里有一种明知短暂仍要抓住的执拗。

下片两组对句写得极工整。“满目山河空念远”从空间说，山河越辽阔，越显得想念无用，一个“空”字把距离的徒劳说尽；“落花风雨更伤春”从时间说，春光本已在走，风雨又添一层摧折，一个“更”字叠上第二重伤感。一空一更，空间与时间各领一句，把人生的无奈铺满了。到这一步，情绪已经很低，末句却忽然扬起——“不如怜取眼前人”。这五个字看上去平淡，其实是整首词最见分量的地方：它没有去否认前面的伤感，而是在承认之后做出选择，把不可挽回的远和往放下，转而经营手里还握得住的近和今。宋词里写及时行乐的句子很多，像这样不靠放纵、只靠珍惜来收束的，并不算多。这种把景语收成理语的写法，晏殊用得很熟，句子看上去浅，咀嚼起来却有余地；“满目山河”与“落花风雨”两组对句，也常被后人摘出来单独赏玩，认为它们把抽象的思念与伤感落到了能看见的画面上，读来既有画面的开阔，也有心境的收束。

名家点评

后人读晏殊这首词，大多称赞它哀而不伤。上片把人生的短促和离别的难堪都摆在明处，下片却没有滑向颓唐，末句一句劝人珍惜眼前，等于在最悲观的地方给了一个能站得住的台阶。论者还注意到这首词的对句极见功夫，“满目”对“落花”，“山河”对“风雨”，“念远”对“伤春”，两两相称而意思层层加码，是婉约词里少见的规整之作。

晏殊简介

晏殊（991—1055），字同叔，江西抚州临川人，北宋前期的重臣与词人。他十四岁以神童应试，被赐同进士出身，此后逐步升迁，仁宗朝官至宰相，死后谥号元献。作为词人，他偏爱写宴饮、伤春、惜别一类题目，笔调雍容闲雅，善于把人生的感慨藏在从容的语句后面，被认为是北宋婉约词风的重要奠基者。他与幼子晏几道齐名，后世合称“二晏”。著有《珠玉词》，代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《清平乐·红笺小字》《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》等。