醉花阴

宋代：李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
   佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
   东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
   莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

译文

薄薄的雾气，沉沉的云层，压得白昼格外漫长，让人发愁；金兽香炉里的瑞脑香，一点点烧尽了。又逢重阳佳节，我独自对着玉枕纱帐，半夜里凉意第一次透进被来。

黄昏以后，我在东篱边端起酒杯，菊花的幽香暗暗沾满衣袖。不要说这样的日子不会让人失魂落魄——风卷起帘子，你会看见，人比那枝上黄菊还要清瘦。

注释

醉花阴：词牌名，双调五十二字，上下片各五句。
   瑞脑：又称龙脑香，一种名贵香料。
   金兽：兽形的铜香炉。
   永昼：漫长的白天。
   重阳：农历九月初九，旧俗登高、赏菊、饮菊花酒。
   玉枕纱厨：玉枕指瓷枕，纱厨即纱帐，都是卧具，这里代指闺房。
   东篱：语出陶渊明"采菊东篱下"，后世用来指代种菊、赏菊之处。
   暗香：幽微而不张扬的香气，这里指菊香。
   销魂：形容极度的伤感或动情。
   黄花：菊花，秋日开黄色花，故称。

赏析

这首词写重阳独处的相思，全篇不过五十二字，却把一天一夜的时间铺得很完整：白天在薄雾浓云里发呆，入夜独枕，黄昏把酒，最后风起帘卷，人瘦如菊。时间的推移本身就是心理的推移。

上片以环境起笔。"薄雾浓云愁永昼"一句，雾与云本是天气，一经"愁"字黏合，就成了压在人心上的东西；"永昼"二字最要紧，愁人眼中没有长短之分，只有耗不完的漫长。"瑞脑销金兽"是室内唯一的动静——香在烧，时间也在烧，人坐着不动，看着它销尽。到"佳节又重阳"才点出日子，一个"又"字意味深长，说明这样的重阳不止一个，独处也不是头一回了。"玉枕纱厨，半夜凉初透"，凉由外向内透进来，写的是秋夜，也是心境。

下片换场景，从室内移到篱边。"东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖"，用的是陶渊明采菊的典，本是最自在的画面；但前有"独"字做底子，这杯酒便不是赏菊的酒，而是自斟自饮的酒。"暗香盈袖"写得极轻，香与人相对，愈发显出无人可语的清静。

从格律上看，《醉花阴》双调五十二字，上下片各五句、三仄韵，句短韵密，本来适合写细密的心思。李清照用了两组对句（"薄雾浓云"对"瑞脑销金"，"玉枕纱厨"对"东篱把酒"）作为背景，把最后三句全留给抒情，等于把全词的重量压在一根弦上——这也是词调与内容相配得当的例子。重阳本是家人团聚、登高饮菊酒的日子，越是热闹的节俗，落在独处的人身上就越显得空，所以她笔下没有一件热闹的节物，只剩一炉烧尽的香、一枕初透的凉。

结尾三句是全词的高峰。"莫道不销魂"先自辩一句，仿佛有人替她说"何至于此"，她随即用"帘卷西风，人比黄花瘦"作答。这个"瘦"字用得惊人：菊花本就纤细，人比菊还瘦；不说如何消瘦、为何消瘦，只把人与花并排放在西风里比一比，含情而不露情。它也因此成了李清照的招牌句——相传她的丈夫赵明诚读后不服气，闭门数日写了五十首词，把这一首混在其中请友人评点，友人偏偏只挑出这三句。文字之胜，有时确实不在多。

李清照简介

李清照（1084—约1155），号易安居士，齐州章丘（今山东济南）人，宋代女词人。父亲李格非是当时有名的学者、苏轼门下文人，家中藏书甚富；她少年时即以才名见称，十八岁嫁太学生赵明诚，夫妻同好金石书画，一同搜集、校勘古器物与碑刻，后来撰成《金石录》。这段日子是她词中最明亮的底色。

靖康之变后，她随宋室南渡，所藏金石文物大半散失；丈夫病逝，她只身漂泊于杭州、绍兴、金华一带，晚景凄凉。词风也因此分作两段：前期清丽明快，多写闺情与游赏；后期沉郁悲怆，多写国破家亡与身世飘零。她主张词"别是一家"，讲究音律与委婉含蓄，是婉约词派的代表。今传词集名《漱玉词》，另有《词论》一篇，是宋代重要的词学文献。代表作有《如梦令·常记溪亭日暮》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《醉花阴》《声声慢·寻寻觅觅》《武陵春》等。