念奴娇·萧条庭院

宋代：李清照

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？

译文

庭院里一片冷清，又刮起了斜风，下起了细雨，一道一道的门只好关着。眼看寒食节将近，柳条花朵惹人怜爱，这样的天气却处处叫人烦恼。费力的险韵诗写成了，醉后醒来，心里又是另一种说不清的闲闷滋味。远飞的大雁已经过尽，满腹的心事却无处寄出去。

楼上这几天春寒料峭，四面的帘子都垂着，我懒得去倚那玉石栏杆。被子凉了，香已烧尽，新做的梦醒了，愁人想不起身也不行。清露在晨光里流动，梧桐刚刚抽出新叶，春光里原有多少游赏的兴致。太阳升高，雾气渐渐散去，只看今天到底会不会放晴。

注释

萧条：冷落寂静。

重门：一道又一道的门。

宠柳娇花：为人所喜爱的柳与花，形容春日景物的可爱。

寒食：寒食节，在清明前一二日，旧时禁火冷食，人们多在这时出游或扫墓。

险韵：用生僻难押的字作韵脚的韵部，作诗难度较大。

扶头酒：容易醉人的烈酒，一说指晨起饮以醒酒的酒。

征鸿：远飞的大雁。古人以大雁传书，所以也用来指书信。

玉阑干：玉石或美石做成的栏杆。

慵：懒。

香消：炉中的香已经烧尽。

新桐初引：梧桐刚刚抽发新叶。引，生长、伸展。

日高烟敛：太阳升高，雾气收敛消散。

晴未：晴了没有。未，用在句末表示疑问。

创作背景

这首词旧说多系于李清照婚后与丈夫赵明诚短期分别的时候，地点大约在青州或汴京一带；也有研究者根据词中“萧条庭院”“征鸿过尽”的语气，把它看作南渡之后的作品，目前尚无定论。

词中写的是寒食前后的连日阴雨：作诗、饮酒、登楼、观云，全是日常小事，情绪却始终压在纸面之下。宋代的寒食、清明是出游与扫墓的时节，别人家的热闹与自己院中的冷清一对照，愁绪便有了具体的着落，这也是这首词读来格外贴近生活的原因。

赏析

这首词把天气写成了心情。开篇“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”三句，从院落到风雨再到紧闭的重门，空间一步一步收紧，人的处境也随之显出封闭感。“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”把节候与心绪连在一起：花柳本该让人欢喜，偏偏赶上这种阴湿天气，好景物反而成了添烦的东西。

“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”三句最有意味——写诗、喝酒本来都是消遣，做完诗、醒了酒，闲闷却一点也没有减少。“别是”两个字说明这是一种说不出名目的滋味。上片收在“征鸿过尽，万千心事难寄”，把日常琐事忽然拉高到无法传递的心事，情绪就此积压起来。

下片由外转内。“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚”写身体的处境：帘子垂着，人懒得靠栏杆，冷、闷、倦都写到了。“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”写得极细，被子的凉、香已燃尽的气息、梦醒的瞬间，都是具体的知觉，而“不许”二字把被动起床写成被催促的无奈，还带一点自嘲。

结尾忽然转折：“清露晨流，新桐初引，多少游春意”，雨停了，露水在流，梧桐发了新叶，春意一下子回来了；“日高烟敛，更看今日晴未”以问句收束，把心情交给天气去裁决。全词从压抑写到转晴，愁绪没有消散，却留下了转折的余地，这种收法比一味叹气更耐读。

名家点评

历代评家注意到这首词最突出的一点是情景相生：天气的阴晴与心情的起伏几乎同步，写景处不着一个愁字，愁意却处处都在。明代的词论家曾用极简的语言称赞它句法自然、愁绪天成；清代有词话专门讨论过这首作品，认为它把阴雨与愁思交织在一处，是婉约词中写闲愁的代表。

也有评者提出，末句忽然问晴，语气由沉闷转为轻快，可见李清照驾驭情绪的功力；这类写“无以名之”的心情的作品，在宋词中并不多见，因而常被用来说明她笔下的愁如何具体到可以看见、可以触摸。

李清照简介

李清照（1084—约1155），号易安居士，齐州章丘（今山东济南章丘）人，宋代词人。她出身书香门第，父亲李格非是苏门后四学士之一；十八岁嫁给太学生赵明诚，夫妻共同收集金石书画，一同校勘题跋，生活优裕。靖康之变后她随家南渡，丈夫在建炎三年病故，此后辗转江浙，晚境孤苦，藏品散失殆尽。

李清照的词以婉约为宗，却不限于一般的闺情：她善于用浅近的口语写复杂的心理，炼字精到，气格清劲。她论词强调音律与格调，指出词与诗在体性上的分别，对后世影响很大。前期作品多写闺中生活与惜春相思，后期则融入国破家亡的沉痛。代表作有《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》《声声慢》《渔家傲》等，后人辑有《漱玉词》。