玉楼春·春景

宋代：宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

译文

东城一带的风光渐渐好起来了：水面浮起细密的波纹，像绉纱一样，迎着来来往往的游船。绿杨笼罩在轻烟般的雾气里，清晨的寒意已经很淡；红杏开满枝头，一片春意喧腾热闹。

人生飘忽不定，可恨的是欢乐的时候太少，怎肯吝惜千金而不换取一笑呢。我为你端起酒杯，劝一劝那西斜的太阳：且慢些落下，在花丛间多留一会儿傍晚的余晖吧。

注释

玉楼春：词调名，上下两片各四句，每句七字，多用来写春景与艳情。

东城：指城东一带，宋人游春常去的地方。

縠皱：绉纱一类带有细密皱纹的丝织品，这里用来形容水面被风吹起的细纹。

棹：船桨，这里代指船。

烟：形容柳色淡淡如烟的雾气。

晓寒轻：清晨的寒意轻微。

闹：喧腾、热闹，这里形容春意蓬勃旺盛。

浮生：飘忽短暂的人生。

肯爱：哪里肯吝惜。

持酒劝斜阳：端起酒杯劝夕阳慢慢西下，用拟人的手法写惜时之心。

晚照：傍晚的阳光。

创作背景

宋祁长期在朝为官，参与修撰《新唐书》，也出任过地方官。这首词写的是暮春时节的游赏，一般认为是他任职京城期间的即景之作。北宋前期的汴京一带，东城是士人春日出游的常去之处，水面上多有画船，词中“迎客棹”一句正取此景。

词里既有“东城渐觉风光好”的赏春之乐，也有“浮生长恨欢娱少”的岁月之叹，末句把夕阳当作可以商量的对象、举杯相劝，是宋人词中常见的惜时写法。宋祁因为“红杏枝头春意闹”一句得了“红杏尚书”的称号，这首词也因此流传更广。

赏析

这首词上片写景、下片抒情，是《玉楼春》这个调子最常用的结构，而宋祁写得格外轻快。上片四句层层推进：先总写“东城渐觉风光好”，一个“渐”字点出春意是一天天长起来的；接着写水，把水面的细纹比作绉纱，又让水与船有了来往的关系；第三句写绿杨与晨寒，色调偏淡；第四句突然转到“红杏枝头春意闹”，颜色与声响一起爆发出来。前三句的安静，全为了这一句的响亮。

“闹”字是这首词的词眼。枝头的花本是静物，用一个“闹”字，读者仿佛听见蜂蝶的嗡鸣、花瓣的挤压、游人的笑语，视觉、听觉与触觉被打通，春天的浓度一下提高了。这个词也因此成为宋词炼字最常被举到的例子。

下片转入人生感慨。“浮生长恨欢娱少”一句直接把话说白，语气坦率；“肯爱千金轻一笑”把欢乐看得比钱财更重，是士人宴饮时的洒脱语。末两句最见巧思：词人不是劝朋友多喝几杯，而是劝斜阳停留，把一个抽象的意思变成可以对话的动作，而“且向花间留晚照”的画面温暖明朗，冲淡了前面的伤感。

全词由景入情，收在明亮处，既写了春光，也写了惜春的人，读来不觉得沉重。上片写景时有意把声、色、动、静参差错开：水纹是细的，柳烟是淡的，红杏却是热闹的，一句一句读下去，春意便像涨潮一样漫上来；下片笔势一软，转为劝酒劝日，语气由景物的热闹变为人的从容，上下两片之间因此有了呼吸。

名家点评

历代读者谈这首词，几乎都要停在“闹”字上。近代词论家在讨论词的境界时，曾特别举这一句为例，认为一个用得好的字就能把整幅画面激活；这种看法后来被反复称引，“闹”字几乎成了宋人炼字的样板。

也有评者从另一方面看，认为下片“浮生”“千金”之语近于直白，含蓄不及上片。不过就整体而言，这首词能在一首小令里把春景、宴乐、惜时三层内容安排清楚，语言又自然不费力，仍是北宋前期小令中流传最广的作品之一。

宋祁简介

宋祁（998—1061），字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙居开封雍丘，北宋文学家、史学家。他与哥哥宋庠同时考中进士，时人并称“二宋”。宋祁历任翰林学士、史馆修撰等职，与欧阳修共同主修《新唐书》，负责列传部分的撰写，前后十余年；又曾出任地方州郡长官，官至工部尚书，去世后谥号景文。

宋祁博学能文，诗、文、词都有作品传世，尤其精于填词。他的词语言工丽，讲究炼字，写景细致，在当时颇有名声。存词数量不多，这首《玉楼春》是其中影响最大的一篇，“红杏尚书”的雅号也由此而来。著作有《宋景文集》。