苏武慢·雁落平沙

宋代：蔡伸

雁落平沙，烟笼寒水，古垒鸣笳声断。青山隐隐，败叶萧萧，天际暝鸦零乱。

楼上黄昏，片帆千里归程，年华将晚。望碧云空暮，佳人何处，梦魂俱远。

忆旧游、邃馆朱扉，小园香径，尚想桃花人面。书盈锦轴，恨满金徽，难写寸心幽怨。

两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。尽迟留、凭仗西风，吹干泪眼。

译文

大雁栖落在平坦的沙洲上，寒水被一层烟雾笼罩，古营垒那边呜咽的胡笳声时断时续，终于停了下来。远山隐隐约约，枯叶在风里萧萧作响，天边的几只寒鸦散乱地飞着。

黄昏时分，我独自在楼上，忽然看见一片孤帆，正从千里之外驶向归途，而我的年华也已经接近迟暮。抬头是碧云与暮色，不知心上人在什么地方，连梦魂都到不了那样远。

想起从前的游赏：深院朱门，小园香径，那张桃花一般的面容还记得清清楚楚。写满了锦轴的字句，弹遍了琴徽的曲调，仍然难以写出心里这一点幽怨。

两地相隔的离愁，一杯薄酒带来的凄凉，高处的栏杆我一处一处都倚遍了。只能久久地留在楼上，任凭那萧瑟的西风，把眼泪吹干。

注释

苏武慢：词调名，又名《选冠子》《仄韵过秦楼》，句式长短错落，多用来写铺叙委婉的长调。

平沙：平坦的沙洲。

寒水：清冷的水面。

古垒：古代留下的营垒。

鸣笳：胡笳的吹奏声，多与边塞、军旅相连。

暝鸦：黄昏时归巢的乌鸦。

片帆：一片船帆，代指孤舟。

碧云：青碧色的云，古人常借它寄托思念远人的情怀。

佳人：这里指词人所思念的女子。

邃馆朱扉：幽深的馆舍与朱红色的大门，形容旧日居处的华美。

桃花人面：用唐人崔护题都城南庄诗的旧事，指昔日相见的女子，也指那一段旧情。

锦轴：装裱成卷的锦缎书卷，这里指书信。

金徽：琴上标记音位的徽子，以金玉制成，代指琴。

寸心：内心，心中。

一尊：一杯。尊，酒器。

危阑：高处的栏杆。

迟留：停留不去。

创作背景

蔡伸生活在两宋之交，一生辗转于州县之间，官位不高，中年之后又遇上靖康之乱，南渡以后漂泊于江浙一带。这首《苏武慢》大体可以看作他羁旅漂泊时的作品：上片写秋江暮景与楼头远望，下片转入往事的追忆，景与情之间有明显的时间跨度，像是长年奔走在外的士人回望旧日生活时写下的文字。

词中“年华将晚”这一类叹老之辞，与南宋初年文人普遍的身世之感是相通的；而归帆、碧云、佳人、锦轴这些意象，又都指向一段无法投递的思念。词人不写具体的人和事，只把可以印证心情的景物一件件摆出来，因此读来更像一段自述，而不是为应酬或宴饮而作的词章。

赏析

这首词的好处在于铺叙有层次。上片全是写景，却处处为情服务：“雁落平沙”写平远，“烟笼寒水”写迷蒙，“古垒鸣笳”写苍凉，三句连用动静交替的镜头，把空间的空旷与时间上的迟暮同时建立起来。“青山隐隐，败叶萧萧，天际暝鸦零乱”三句进一步压缩：山是模糊的，叶是飘落的，鸦是零乱的，视线由远而近，最后落在“楼上黄昏”的主人公身上。孤帆的出现是全词的转轴——船是归家的船，人却是不能归的人，一进一退之间，愁绪自然浮出水面。

下片改用回忆的时空。“邃馆朱扉，小园香径”是往日的富艳，“桃花人面”是旧日的容颜，一句写环境，一句写人，接着“书盈锦轴，恨满金徽”把无形的怨写成有分量的东西：字写满了一轴，琴弹遍了全徽，仍然写不尽、弹不尽。结尾“尽迟留、凭仗西风，吹干泪眼”，把无法排解的情绪推给西风，看似自我宽解，实际上更见无奈——眼泪被吹干，愁却仍在。

全词选用的调子偏长，句法舒缓，适合铺陈这种积年的离愁；写景用词清冷而不雕琢，抒情每到转折处便收住，读来有一种克制的沉重感。写离愁最容易落进套语，此词却能靠景物的顺序和时空的对照把情推出来：上片一路看远，下片一路想远，最后回到楼头的一双眼上，章法相当完整。

名家点评

后人评蔡伸的词，常提到他的长调善于铺叙，能把景、事、情层层安排在同一个结构里；与同时的词人相比，他的作品更近于传统的婉约一路，但下笔较直，不刻意雕琢字面。

历代选本收录他的词不多，这首《苏武慢》因为把秋江暮景与迟暮之思结合得完整，常被举为他长调的代表。也有评者指出，词中“书盈锦轴，恨满金徽”一联用意虽旧，却写得工整，把抽象的愁量化成可以点数的物件，是宋人写离情常用的手段，而此词用得尤为自然。

蔡伸简介

蔡伸（1088—1156），字伸道，号友古居士，兴化军仙游（今福建仙游）人，北宋名臣蔡襄的孙子，两宋之交的词人。他早年以祖上的恩荫入仕，做过太学博士、州郡通判一类官职，建炎南渡之后辗转于浙江、福建一带任职，官至左中大夫。晚年退居，自号友古居士，有词集《友古词》一卷传世。

蔡伸的词大体承接北宋婉约的余绪，写离情别绪、时序变迁的作品最多，长调尤其讲究铺叙与照应，语言不追求尖新。他的词集中有若干首写于靖康之后的乱离之中，家国之痛与个人身世之感交织在一起，因此读来比一般的应酬之作更有分量。